闻名科幻电影《星际穿越》现已在科幻电影界享誉多年。《星际穿越》在高维空间的特效制造，无论是世界观架构抑或是制造与出现作用，都是顶尖水准，令人叹服。但是，尽管提出“爱能穿越时空”的庞大而新颖的宗旨，《星际穿越》的人文性却显僵硬，尤其是第一次提出这一宗旨的女人形象——艾米利亚·布兰德的人物刻画，好像是极点缺失的。作为中心女人人物的布兰德，在男性主导的救世叙事中却变得苍白，与电影高水平的视听作用构成分裂比照。
在世界末日的极点布景下，影片本应出现各人物丰厚而杂乱的心里，女人人物当应亦是。或许这次诺兰更多会集力气于剧本, 所以减少了对人物的深度发掘, 导致影片中人物形象显得单薄与平面化, 不行杂乱立体, 线]。尤其是艾米利亚·布兰德。恐怕也正因如此，关于《星际穿越》的人物剖析非常罕见，关于布兰德的剖析更是难觅其踪。布兰德作为太空游览片段中首要的女人人物，天然会被等候能成为电影后半段或剧烈严重，或孤单绵长的太空之旅的代表，就像小墨菲成为前1/3电影中温馨日常的代表相同。但是，尽管布兰德一再出现，也参加了重要的情节，却难认为观众留下形象。
实际上，影片关于布兰德的行为逻辑构建，处处是缺少考虑的草率出现。例如，布兰德坚持搜集米勒留下的数据，导致小队在星球上浪费了约合地球23年的时刻。这本是表现布兰德为了理论数据而忽视举动履行的固执形象的绝佳机遇。但是，剧情并未将抵触爆发到极致以杰出人物性格。布兰德迟迟不肯上飞船，竟然只是因为她没看到巨浪降临，而男主在重复敦促中，也没有直接奉告风险将至。这让这次举动的失利、队友戴尔的献身显得彻底出于偶然，非常荒谬，让观众有被戏耍之感。
当然，不扫除影片期望可以经过这段池鱼之殃表现存亡无常的灾祸情形，但实际上，这场“充溢灾祸偶然”的编列好像并非没有考虑到人物形象刻画——男主角的形象因情急之中驾驭飞船，被表现为“临危不乱”，而布兰德的坚持和队友戴尔的逝世，却好像彻底沦为了男主角形象的烘托和灾祸剧情叙事的献身，显得苍白无力。
对布兰德的刻画忽视，在创造之初中已有闪现。诺兰导演在访谈中谈及人文时，对布兰德的人物鲜有提及。恐怕在一开始，这则故事里便没有布兰德的一席之地。正如布兰德的扮演者安妮·海瑟薇在剧组访谈中说到：“当我第一次读到剧本时，我没有彻底了解我的人物，我一直读不明白她。”布兰德的形象在影片中是含糊而空泛的。例如，在挑选星球的剧情中，布兰德说出了全片最为要害的台词之一：“爱是咱们仅有能感知的，逾越时空和维度的事物”。影片好像想经过布兰德的爱情线，为片末的男主父女情作衬托，构成复调般的奇妙照应。但叙事战略的失衡，导致这条头绪变得空泛而僵硬：缺少信件、印象或回想闪回等情感锚点的衬托，使得“爱能穿越时空”的中心宗旨和布兰德的厚意形象失掉压服力。
更令人怅惘的是，系统性的言语掠夺，使布兰德本来饱满的人物设定无法伸展出生动的触角。正如北大艺术学院刘强的观念，布兰德有着父女亲情、寻找爱人的杂乱情感设定，本应有激烈的悲凉感和小我 (个人爱情) 与大我 (挽救人类) 的撕裂感，本应是个颇具戏曲张力的人物[1]。但如此饱满的人物设定，却因创造时从始至终的忽视，而被湮灭于科幻布景的证明出现和男主角的英豪光环，终究出现出含糊而空白的形象，缺少存在感。
纵观全片，布兰德一直处于“被挑选-被压服-被挽救”的被迫方位。科幻电影傍边，这种男性主体的“看”的主置以及女人作为“被看的”的客体的方位是藏匿而又激烈的[2] 。在本片中，布兰德的主体性损失从两个方面出现：举动决议计划权让渡给库珀、情感诠释权让渡给剧情推进。面临一切的生离死别，一切的突发意外，布兰德好像都只是眼睛湿润地静静承受。即便偶有不合，她终究都会是其他男性人物的传声筒和追随者，不会辩驳争论，更不会采纳抵挡。即便是在结束，布兰德携带着人类火种，本可被刻画为女人开拓者的英豪形象，却终究被认识流处理，沦为叙事留白。当镜头转向布兰德在艾德蒙斯星眺望天边时，影片再次将其锁定在“等候-被救赎”的传统性别脚本中。
近几年，这种女人人物客体化的出现，现已跟着女人运动的开展而逐步不那么张扬，但本片好像彻底把布兰德的主体性掠夺，让其变成简直布景板的人物。或许影片规划布兰德，并挑选安妮·海瑟薇这位鲜艳佳人扮演，只是只为经过其美丽的容颜招引票房。这种叙事上的极度歪斜和被迫形象的出现，不只削弱了人物自身的魅力和重要性，更指向好莱坞个人英豪主义电影在性别方面的遍及下认识——女人人物仅需作为主题阐释的注脚存在，无需完好的人物主体性出现。
布兰德的境况折射出当下电影，尤其是英豪电影，常见的女人叙事窘境：当剧本需求女人人物承论述主题时，要么其主体性让坐落男性英豪的人物弧光，要么有必要处在“全女人物”的叙事下，要么必定要失掉些什么或许要从其他方面来显示男性关于女人的操控和注视，然后刻意在某一些程度上凸显男性的权利并没有失掉[2]。这让在绝大多数电影中，即便女人人物进场次数多、时刻长，在剧情中看似重要，终究却毫无生命力的傀儡人物。
实际上，影片现已在企图打破传统电影常见的“男性主体，女人客体”的二元敌对，如让墨菲天资聪颖，成为挽救人类的要害，也企图经过提出“爱能穿越时空”的宗旨，提高布兰德的人物重要性，却因深层的性别认识和在创造之初的忽视而堕入新的叙事圈套，让布兰德变成看似重要，实则空白的傀儡样人物。布兰德的“被迫”不是人物缺点，而是父权制叙事的必定产品。布兰德对影片的价值，与其说是作为女主角参加推进剧情，展示人格魅力，不如说是作为佳人出现在海报上，承当招引票房的商业职责。当咱们在赞赏五维书架特效奇迹时，或许更应考虑：英豪电影中的女人人物，何时才干挣脱长久以来客体禁闭，不再是智识上被忽视的男性附庸，身体上被注视的魅力躯体，真实取得归于她们的主体时空？